Jetzt stehe ich vor einem riesigen Problem für die Song Reviews: Während das originale „Liebelei“ auf „a la carte“ mich gar nicht anspricht, liebe ich die „Pickelking from Ottakring“-Version. Für mich sind es sozusagen zwei unterschiedliche Songs: Jetzt ist die Frage eben auch für zukünftige Reviews: Gehört beispielsweise Küss die Hand ÖSV zur KdHsF-Review, oder Ping Pong zu Ding Dong, Bankrobbery zu Banküberfall oder sollte es für solche Songs eigenständige Reviews geben?
Für Liebelei pack ich einfach zwei Wertungen und Umfragen in den Beitrag:
I only need you heut tonight,
I don’t care about Ewigkeit!
Sei g’scheit and feel
alright zu zweit
and hold me tight,
bis daß da Wecker läut’
Liebelei (Original)
Pickelking from Ottakring Version
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Liebelei:
Album: a la carte (1984)
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Das mit der Hans Moser-Parodie ist ja ganz nett als Idee, gefällt mir aber überhaupt nicht. Das einzige, was den Song rettet, ist der geniale Refrain und der Chor. Die beiden Liebelei-Versionen haben ja den besten Chor bzw. Hintergrundgesang, den je ein EAV-Song hatte!! Die Strophen ziehen aber die Punkte meiner Wertung extrem herunter und gebe deshalb nur 3/10 Punkten
Pickelking from Ottakring Version:
Album: Kann denn Schwachsinn Sünde sein? (1988)
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Wie oben schon erwähnt: Super Refrain sowie Chor. Aber dann diese Reime und dieser geniale Mix zwischen Englisch und Deutsch inkl. der Gesangsinterpretation des Klaus Eberhartingers. Das kann schon was und macht den Song zu einer wahren Perle der EAV-History. Deswegen muss ich hierfür volle 10 Punkte geben.
Mir ging es bis vor einiger Zeit ganz ähnlich wie Lukas: Die Pickelking-Version so typisch EAV und toll, die Album-Version bisschen seltsam und exotisch anmutend. Das hat sich mittlerweile etwas geändert. Nicht, dass ich die Pickelking-Version schlechter fände. Nein, die Album-Version hat brutal aufgeholt!
Das Lied weist im Refrain einen der besten Textpassagen aller Zeiten auf:
„Liebe, Liebe, Liebelei. Herz und Schmerz was ist dabei?
Liebe, Liebe, schubidu. Ich liebe mich und wen liebst du?
I only need you heid tonight. I don’t care about Ewigkeit.
Sei g’scheit and feel alright zu zweit.
And hold me tight bis dass der Wecker läut’!“
Pickelking: Eben ein typisches EAV Lied zu deren Hochzeit, mit diesem fast cartoon-artigen Gesangsstil von Klaus Eberhartinger. Ist textlich wirklich schön im Wechsel von Englisch- und Deutsch-Passagen. So ein Lied, das eigentlich immer geht. Aber, so wie ich finde, nicht ganz so wertvoll, nicht dieses Allzeit-Besondere wie das Original, siehe nachfolgend. 07/10
Original: Hebt sich viel von anderem im EAV-Schaffen ab und ich bin da üblicherweise erster Kritiker. Warum man da Peter Müller brauchte, verstand ich lange nicht. Mit den Jahren allerdings muss ich sagen: Hat was! Vor allem: Die tolle Produktion mit dem MÖRDER-Chor und den vielen Stimmen gewinnt sehr durch den Wechsel von ruhigem, hintergrundgeplänkelgeprägtem Part der Strophen mit dem poppigeren Refrain. Es ist eine für meine Ohren zeitlos tolle Produktion geworden. Das Liebesleid nehme ich ihm hier etwas mehr ab bzw. berührt mich etwas mehr als in der alternativen Version. 08/10
Wegen des Umgangs bei den Song-Reviews: Hier ist ein Aufführen m.E. angesagt. Ping Pong ist eigenständig. Küss die Hand, ÖSV, m.E. auch. Bankrobbery grenzwertig. Ich weiß, nicht einheitlich. Ist nur mein Empfinden dazu.
Na na, was da wohl Einsteins Figur und Hildegard dazu sagen…
Ich muss zum Glück keinen Unterschied bei der Bewertung machen, da ich beide Versionen in ihrer eigenen Art super finde.
Die Gründe wurden von meinen Vorrednern schon ausführlich dargelegt. Deshalb: 9/10
P.S. Und dieses EAV-„untypische“ der Müller-Version ist doch eigentlich gerade das gute.
A l carte ist ja genau auch deswegen was besonderes weil es mit die höchste Leadsänger-Quote hat.
Mag die Pickelking Version sehr gerne, ist mit dem Deutsch/Englisch Mix vom Text stimmiger und kommt mit Klaus seiner Interpretation witziger rüber. Der Chor ist bei beiden Sensationell.
Bei der Original Version mit Peter Müller kommt dieser Hauch von Romantik mit rein und höre die Variante auch gerne aber im Vergleich zur Pickelking Version eher selten.
Für die Pickelking Version: 9 von 10 Punkten
Für die Original Version: 7 von 10 Punkten
Witzig gemacht - textlich natürlich hervorragend.
Die Hans-Moser-Parodie bei der Originalversion spricht mich an und verdient 8/10 Punkten
Die 88er Version dann immerhin noch 7/10
Als Kind fand ich die Pickelking-Version besser, weil es für mich damals irgendwie „EAViger“ klang - was vermutlich vor allem damit zu tun hatte, dass es von Klaus gesungen war (als Kind war Klaus für mich noch der Inbegriff der EAV, heute sehe ich da vieles durchaus kritischer und differenzierter…).
Spätestens, seit ich der Kindheit entwachsen bin (mit 35 oder so…), hat sich meine Präferenz jedoch zunehmend in Richtung der Original-Version verschoben. Es ist für mich definitiv die authentischere Version, die Peter Müller/Hans Moser-Stimme finde ich inzwischen super und passend und vor allem liebe ich den Chor zum Liedauftakt!
Aus heutiger Sicht also:
Original-Version: 8 von 10 Blumensträußl
Pickelking-Version: 5 von 10 Pickel
Ich habe zuerst die Original-Version gehört, und fand immer schon diesen „düdüp-düp - wheeooh wheeooh“ Chor (wenn man das so beschreiben kann ) so genial. Stilmäßig ähnlich wie Oh, nur du in diesem 1950er Liebeslied-Ton geschrieben fand ich es immer ganz lustig auch mit der Hans Moser Gedächtnis-Stimme.
Die Pickelking-Variante fand ich wegen Klaus natürlich super, die typische EAV Cartoon-Tonlage kommt hier gut zur Geltung, und hier gefällt mir der Text wesentlich besser. Die Art wie es zwischen Deutsch und Englisch wechselt ist echt gut gelöst, und da gibt’s eine meiner liebsten Textzeilen „Nobody loves me - kein Körper liebt mich“ was ich einfach nur spitze fand.
Von mir gibt’s:
Original: 8 von 10 läutende Wecker
Pickelking: 9 von 10 Taxis nach Texas
Hallo zusammen, jetzt habe ich auch mal eine Detailfrage, an der ich schon lange knabbere. Ist es okay, das alte Thema vorzuholen? Ist ja aber auch kein neues Thema.
Ich schätze Liebelei sehr und auch mir gefällt die Pickel King From Ottakring Version besser. Speziell hier habe ich aber ein Hör-/Verständnis-Problem: Der Chor der dunklen Stimmen (Eik+Tom gemeinsam?) Macht dreimal aus dem Ba-Ummm die Frage „Warum“. Das Ende der Frage wird aber stets von Klaus’ wiedereinsetzenden Gesang übertönt. Daher frage ich mich, was wirklich gesungen bzw. gefragt wird.
Mein Verständnis:
Warum, warum, warum bin I allanig im Bett (?)
(warum bin ich allein im Bett)
Warum, warum, warum hast Du den g‘numma im Kummer (?)
(warum hast du den genommen im Kummer(?), also den Fernseher)
Warum, warum, warum I kane hob’n darf (?)
(warum ich keine (Frau) haben darf - sehr spekulativ)
Frage: Wer kann dies bestätigen oder widerlegen bzw. hat feinere Ohren oder den Text am besten gleich selbst geschrieben? Sachdienliche Hinweise nimmt dieses Forum oder jede Polizeidienststelle entgegen.
EDIT: Jetzt erst sehe ich, dass der Text im Textverzeichnis von morn steht. War das so detailliert schon immer da? Und ist das verbürgt oder auch selbst rausgehört? Danke für Infos.
Ich versuch mich mal dran, was mein Verständnis angeht:
"Warum, warum, warum bin I allanig im Bett (?)
(warum bin ich allein im Bett)
→ Ich höre „Warum, warum bin i allanig, bitte kumm…“
("Bitte komm’ ")
Warum, warum, warum hast Du den g‘numma im Kummer (?)
(warum hast du den genommen im Kummer(?), also den Fernseher)
—> Ich höre „Warum, warum hast du ihn g’numma, eh kumm!“
(„Komm’ schon! Also bitte!“)
Warum, warum, warum I kane hob’n darf (?)
(warum ich keine (Frau) haben darf - sehr spekulativ)
→ Ich höre „Warum, warum will kane hobn dass i kumm!?“
(„Weshalb steht keiner Dame der Sinn danach, mir Höhepunkte zu verschaffen oder solche mit mir zu erleben?!“)
Grad nachgeschaut: Text ist seit 2008 drin. Die Texte sind immer selbst abgetippt nach Gehör. Bei schwierigen Stellen auch mit Unterstützung von Hörern, Lesern oder Forumsmitgliedern. An sich hab ich von allen EAV-Songs alle Texte drin (aber bei den aktuellen Alben hab ich Lücken). Aktuell über 350 Texte.
) so genial. Stilmäßig ähnlich wie Oh, nur du in diesem 1950er Liebeslied-Ton geschrieben fand ich es immer ganz lustig auch mit der Hans Moser Gedächtnis-Stimme.
